範例中我們使用了比較容易說明的設備，大家手上的器材表現當然不會跟我們的一樣，但大家可以用同樣的方式，去審視自己拍攝的效果。 ( 事實上，即使是同樣一個燈罩，裝在不同的燈頭上，也會有不同的效果。）
除了封面照片外，示範都只用一支燈具，整體設置如下圖所示，光源的距離、強度會根據需要做調整。以下我會直接標示每張圖實際使用的燈光器材，配置圖就不一一列出來了。
拍攝範例是由兩個白色方塊(非反光材質)跟一面鏡子(高反光材質)組成的，正好可以代表拍攝時的兩種材質。
A. 光的範圍
第一個我們會關注的特性是燈具的發光範圍。有些燈具的發光範圍比較大，有些燈具的發光範圍比較小，範圍大的光，會把整個畫面都照亮，而範圍小的光，可以只照射到畫面中的局部，藉此我們可以得到跟大範圍光很不同的效果。
要注意的是，即使手邊是光範圍很小的燈具，還是可以透過把燈的距離拉遠，來得到一個比較大範圍的照射區域，同樣範圍大的光源，將距離壓近，通常也可以獲得範圍相對小的光。
比較極端的例子，我們甚至可以做到只對畫面中的一小部分做打光，而且維持其他部分都是幾乎沒有曝光的。
B. 光源的大小 ( 軟硬 )
第二個性質，是光源的大小，通常來說會影響到光質的軟硬。不管是反射傘、控光幕還是柔光罩等等設備，都有一個關鍵的作用，就是「放大光源的面積」。
一般而言，發光面積越大的光源，在同樣的距離下，光質越柔和，也就是可以形成越模糊的影子。影子越模糊的光，就是越軟的光，而形成影子越銳利的光，就是越硬的光。
特別強調「在同樣距離下」，是因為同一個罩子，如果你把他壓近拍攝物，對拍攝物來說，他看起來是變大的，所以通常你就會得到比較柔和的效果；相對的，把距離拉遠，對拍攝物來說它的面積就變小了，所以會得到一個相對來說比較硬的光，所以同一個罩子的柔化效果，跟打光的距離也是相關的。
事實上，光質的軟硬對畫面的影響，不僅僅只有影子的部分，當處理反射體時，硬光通常會形成更顯眼的反光，而軟光則會形成比較淡的反光。
在攝影棚內，要獲得很硬的光質，一般來說是會像上面的範例一樣使用標罩，如果覺得光質還不夠硬，則會使用裸燈（不加任何燈罩），或者是使用有內置透鏡的燈，例如像 Godox S60，或者在燈的前面加上投影燈具，都可以獲得很硬的光質。而這種很硬的光質，通常也是我們用來模擬晴天陽光效果的光質，是很常用的效果。
補充一點，在講解光源大小的時候，我們提到了，光的面積越大，光會越柔和。但其實這並不是一個完全正確的描述，因為這個前提必須那是一個透過介質擴散的光源，像是柔光罩、控光幕、反光板這些東西。
假如你的光源有一些比較特殊的光學性質，例如透鏡（上面例子中的 S60 就是在燈內有設置透鏡的例子，但 S60 本身其實也是一個小光源就是了）、拋物面鏡，大家在中學理化課應該學過，把點光源放在透鏡、拋物面鏡的焦點處，可以得到平行光，而一個面積很大的平行光，還是可以讓你得到很硬的影子。
C. 光源的樣子 (高光)
第三個性質是光源的樣子，這主要影響到的，是畫面中會產生直接反射的部分，也就是會反光的部分。
所以使用發光面平順的柔光罩或控光幕，能減少上面提到這種的疑慮。（但當然並不是所有柔光罩的發光面都是平順的，有些柔光罩的發光面本身是明顯不均勻的）
這種直接反射的現象在攝影中其實是很普遍的，假如認真觀察上圖的話，會發現反光不只產生在鏡子上，桌面也是有產生反光的，只是桌面由於不是那麼高反光的材質，所以高光樣子不理想的問題就比較不明顯了。
嚴格說起來，其實大部分的材質都是會反光的，只是強弱比例的差別，而有沒有把這些反光處理得漂亮，算是產品攝影的精隨所在了。
D. 光的分布 (熱點與邊緣)
其實這算是第一個性質光的範圍的延伸，也就是說，我們除了關注光照到哪些地方外，我們還關注他的分布狀況，例如哪個地方比較亮，哪個地方比較暗。
熱點我們該注意的是「光線如何從中央衰減到邊緣」，除此之外，由於我們打光的時候，不見得總是使用「光的中間」，有時候我們也利用「光的邊緣」來打光，所以也會關注光是「如何從邊緣消失」，也就是光的邊緣過渡。
【左 amaran 60x + phottix 長焦罩、右 amaran 60x + 小聚光罩】 可以看到 phottix 這個罩子在邊緣處有明顯的斷差，而 60x 隨附的小標罩，在邊緣的位置變化比較平順柔和，而且轉黑後反差很大。（從這個方面看的話，小聚光罩的可能比起 phottix 長焦罩稍微理想一點）
這些除了會直接影響到燈直打時的效果，也影響到當我們把燈打在控光幕上時可以形成的高光效果。
從上面的例子中可以看出，這些特性並沒有一定的好壞，而是端看大家如何使用，例如熱點很明顯的罩子，如果拿來做整體的照明，會造成曝光不均勻，但換個角度想，他不就是一個涵蓋範圍比較小，而且從中間到邊緣有快速變化的聚光罩嗎？
E. 色溫
一般來說，攝影燈的設計，應該會讓燈的色溫是 5500k 或 5600k 的白光，通常在規格上也會這樣標示，不過實際上，如果大家實地去測量你手邊的燈，其實並不盡然。
你會發現燈的色溫可能沒有很一致，有些可能比較暖（低於 5600k），有些比較冷（高於 5600k），你甚至不知道到底哪一支可以當作 5600k 的標準。（所以說，別太相信廠商標示給你的數值了，攝影師還是要自己驗證自己的器材）
事實上控光設備都可能會造成偏色，特別是像柔光罩這種有透過介質的，而且很遺憾即使是 Broncolor 柔光罩也不例外，他拍起來跟使用自家 P70 罩子的圖比起來就是明顯的偏黃綠色。
當然不是所有柔光罩都有這樣的＂特性＂，也不見得硬罩子就沒有偏色，建議大家可以自己測試手邊的器材，才能夠對拍攝狀況更瞭解。
在拍攝中，各燈之間的色溫不一致是很難解決的問題，你或許可以透過燈光膠片去做校正，但除了麻煩之外，也可能沒辦法真正完全把問題解決掉，很多時候甚至只能透過後製補救。
現在的持續燈有不少是可以調整色溫的，除了在燈色校正上比較有彈性外，色溫對拍攝的意義，不見得只有色準，有時候也用來營造不同的氛圍或是刻意形成顏色上的反差。
最後不得不說在我們說明中出現很多次的 S60 跟 SA-P 這類有內置透鏡的聚光燈所能做到的光質和調變效果，確實非常適合靜物攝影使用，如果大家對這支燈有興趣，可以參考我們的 Youtube 影片介紹，也歡迎直接透過 Youtube 影片文字說明中的推薦連結下訂～
【現在的持續燈也太方便 ? Godox S60 – 調光範圍有點大的 LED 聚光燈】
【神牛 Godox SA-P，高 CP 值的攝影投影器 ，持續燈、閃光燈都能用】
（SA-P 透過 SA-17 可用於部分 Bowens 卡口的燈上，但 SA-17 本身光耗損不算低，因此個人建議還是直接裝在 S60 上透過長曝光拍攝會比較方便）
希望這篇文章對大家有幫助，如果大家對於商品攝影打光有興趣的話，也歡迎參考我在 Hahow 平台上面開設的三個線上燈光課程：https://hahow.in/@aloke?tr=aloke
很榮幸 PON 講座可以邀請到複眼攝影周育存老師，周老師憑藉 13 年的商攝經驗，不藏私地與大家分享，商業攝影最關鍵的燈光密碼，希望老師的分享能對大家有所助益！
複眼攝影工作室-周育存
我是複眼攝影工作室的攝影師周育存，2009年開始從事商業攝影，平常大多拍攝商品及靜物，以處理攝影的光線問題為主。2018 年開始第一個線上攝影課程，目前在Hahow平台上面已經有3個線上燈光課程。
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